As famílias que governam Portugal (se governam dele) há séculos, estão cada vez mais sofisticadas e selectivas, por acção dos seus descendentes, predominantemente mulheres que as lideram com desmaiado distanciamento e colorida implacabilidade.

Natália Correia foi dos primeiros, entre nós, a chamar a atenção para esse fenómeno, o da ascensão do feminino ante o cansaço do masculino, antecipado pelo da desistência da esquerda em sê-lo (esquerda) e o ressurgimento (ocupa) da direita – até já há, entre nós, um Movimento Mulheres Conservadoras, apoiado pelo Chega, com ligações a cultos evangélicos .

Os filhos das classes dominantes estão a retirar cada vez mais espaço aos filhos das dos desfavorecidas, não por serem mais inteligentes e criativos, mas por deterem o controle da ascensão social, o que lhes assegura impunidades e privilégios crescentes.

Curiosamente, esses herdeiros comportam-se como se o herdado (em fortuna, realização, qualidade, prestígio) fosse conseguido por si, pela sua excepcionalidade, e o afirmam impondo-o, acreditando-o, sem reconhecerem que existem porque os antecessores existiram, sem eles não estariam nos lugares que, arrogantemente, ocupam.

Não há emprego para toda a vida dizem, justificando discriminações, os seus arautos, mas há estômago, há corpo. 

O humanismo só não tem soçobrado porque continua a existir quem impõe partilha à usurpação, inteligência ao fanatismo, simplicidade à arrogância de castas, lóbis, capelas, instituições que em vez de fomentarem conhecimentos fomentam cartilhas, crendices, santinhos para cada usurpação, cada regime, insaciáveis em grilhetas e fogueiras, esbulhos e manipulações.

Perseguidos passam a perseguidores, torturados a torturadores, colonizados a colonizadores, tornando-se, por ascensões várias, verdugos do não sancionado por si fazendo outros sofrer, multiplicado, o que eles padeceram.

O empobrecimento das massas trabalhadoras, com ordenados a não permitirem sobreviver, debilita-as tragicamente. Só outras formas de retribuição, de distribuição poderão impedir apocalipses no futuro.

Futuro que pode ser diferente se ultrapassados comportamentos aviltantes, tabus retrógrados. Controlada, a Inteligência Artificial pode revelar-se meio deslimitado de avanços científicos, económicos, culturais, sociais. Vencidos os cancros, os vírus, os transplantes, as doenças mentais, atingiremos esperanças de vida na ordem dos 120 anos, limite de renovação das células humanas.

Essa realidade de vida (a vir?) trará novas mentalidades e novos herdeiros dos bens dela, vida, cujos netos os delapidarão rapidamente, como sempre - "maneira da natureza os distribuir por outros, num socialismo finalmente humanista", provocava, mais uma vez, Natália Correia.

Só a lucidez nos pode preservar do abuso dos poderes, poderes que não se encontram nas mãos dos que produzem o conhecimento, mas nas dos que manipulam os que produzem o conhecimento. Fernando Dacosta

0 mundo lisboeta de  Natália Correia

Natália Correia viveu quase toda a sua vida em Lisboa, cidade angular de toda a sua existência.

Nela escolheu a sua residência numa zona de confluência de várias camadas sociais - à distância o Rato (espaço aristocrático), ao cimo o Marquês de Pombal (área burguesa) e, defronte, a Avenida da Liberdade (zona cosmopolita).

Corriam os anos 50 quando a escritora, então em início de carreira, descobriu um quinto andar na Rua Rodrigues Sampaio: "Um dia vim aqui visitar uns amigos e a atmosfera da casa atraiu-me logo. Eles mudaram-se e este apartamento esteve muito tempo devoluto, como que à espera que eu casasse e o alugasse".

Situava-se num edifício sólido e elegante, discreto e requintado com, no rés-do-chão, uma das melhores pastelarias-restaurantes da cidade. Natália passou a habitar o último piso após o seu casamento, em 1953, com Alfredo Lage Machado. "Ele foi o grande amor da sua vida", confidenciou-nos Helena Cantos (protagonista feminina do filme Santo Antero),e sua amiga íntima durante décadas.

Com invulgar bom gosto, a poetisa decorou-o. Na entrada dispôs um busto seu da autoria de Martins Correia; no salão principal instalou a biblioteca composta por milhares de volumes, um auto-retrato, um óleo de Cesariny, uma escultura de Júlio de Sousa e uma máscara de Eça de Queiroz, de Tomas Costa. 

Em posição de destaque, uma gigantesca mesa-secretária, estilo império, com tampo de mármore escuro e pés dourados, cadeiras Luís XVI, porcelanas chinesas (herdadas da mãe), peças de artesanato e um tabuleiro de xadrez; numa sala anexa, vários quadros contemporâneos, um canapé, um par de bergeres e um bar de estilo renascença.

Durante duas décadas a casa tornou-se um dos mais pujantes salões literários de Lisboa, onde se reuniam, pelas noites fora, intelectuais, artistas, escritores, pintores, políticos. 

"Natália Correia e o seu marido cederam a sua elegante residência", descreve um jornal da época, "para a representação da peça de Jean-Paul Sartre, Huis Clos, inédita entre nós. Foi interpretada por Natália Correia, Maria Ferreira, Castro Freire e Manuel Lima".

O espectáculo, encenado por Carlos Wallenstein, teve entre a assistência Isabel da Nóbrega, Urbano Tavares Rodrigues, Sophia de Mello Breyner, Francisco Sousa Tavares, João Gaspar Simões, Fernando Amado e Almada Negreiros.

Numa noite, em 1950, Henry Miller bate à porta de Natália que fica espantada. Ele entra, senta-se e discute com os presentes, entre os quais David Mourão Ferreira e Delfim Santos, o tema do amor. 

Ao sair, o romancista norte-americano exclamará: "Aqui sentimo-nos ou no século XVIII ou no ano 2000. Foi preciso vir a Portugal para encontrar uma verdadeira pitonisa". Entre outros vultos universais que a frequentaram, destacam-se Ionesco, Claude Roi e Michaux.

Em 1971 resolve abrir, com a escultora Isabel Meyrelles, o Bar Botequim, na zona da Graça. Transfere para aquele local as tertúlias da sua casa, adaptando-o com requinte. As mesas são especialmente encomendas, as cadeiras estofadas a veludo, as paredes revestidas a damasco. O bar tornar-se-à (com piano em fundo) um novo santuário de Natália Correia. Noite após noite, ano após ano, a poetisa ali fará inesquecíveis tertúlias, discussões, conspirações.

O quarto da escritora revelava-se um verdadeiro casulo. Nas paredes sobressaíam crucifixos, imagens do Padre Cruz e medalhas de Nossa Senhora de Fátima.

A cama era de bilros com dossel, a secretária um bufete em pau-santo, a abarrotar de manuscritos e livros. Acordava ao fim da manhã, tomava uma refeição ligeira na cama, e dedicava o tempo a escrever na secretária.

Ao fim da tarde, pelas sete horas, chegavam as amigas íntimas que recebia enquanto tomava banho. "De seguida escolhia a roupa, ocupando-se o senhor Machado de lhe comprar os batons, as sombras, as meias", pormenoriza Helena Cantos. "Jantava e, depois, seguia invariavelmente para o Botequim".

Os últimos anos de Natália Correia foram marcados por preocupações constantes. A mãe morre no Brasil e a irmã Carmen desaparece naquele país, onde se radicara, tendo sido possivelmente assassinada; o marido falece, após 39 anos de um casamento harmonioso; as dificuldades económicas espreitam e vários amigos afastam-se.

"Ela poderia ter vendido a sua colecção de pintura ou a biblioteca, mas não era capaz, dadas as recordações que encerravam", refere Helena Cantos. "Além disso queria legar esse património aos Açores".

A  autora de Sonetos Românticos dedica-se, com a incansável ajuda de João Rubus, a reunir os seus manuscritos espalhados pela casa. O trabalho resulta na edição da Poesia Completa, a que deu o título de O Sol nas Noites e Luar nos Dias. Na noite de 16 de Março de 1993 passa a noite, como de costume, no Botequim. Ao regressar a casa, pelas quatro horas da madrugada, sente-se mal e sucumbe de um ataque cardíaco.

Após a morte, em 1997, de Dórdio Guimarães (seu último marido) iniciou-se o inventário do recheio da casa. Os livros e manuscritos foram tratados por técnicos da Biblioteca Nacional que descobriram grandes raridades, como edições dos séculos XVI a XIX. Os quadros foram estudados pelo "marchand" Manuel de Brito.

Entre os bens, entregues aos Açores e guardados no Museu Carlos Machado e Biblioteca Pública de Ponta Delgada, sobressaem 10 mil livros , 286 pinturas esculturas de autores portugueses , móveis , roupas e objectos pessoais e contas bancárias. O seu acervo literário, contendo diversos manuscritos inéditos encontra-se guardado em 176 caixas na Biblioteca de Ponta Delgada.

Tudo este património destina-se, segundo o testamento, a criar o Museu Natália Correia, na Fajã de Baixo, em São Miguel, sua terra natal – o que, passados 32 anos, não se efectivou. Ainda.